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수원검사출신변호사 [NGO 발언대]도시 한가운데 공공임대주택을

작성일 25-11-27 01:26

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수원검사출신변호사 2021년, 독일 베를린 시민들은 주택 임대 기업들이 소유한 24만호의 주택을 공공 소유로 전환하자는 주민투표를 성사시켰다. 당시 베를린의 월세는 10년간 2배나 치솟았고, 집은 소수의 돈벌이 수단으로 전락했다. 대다수 시민의 안전과 평안을 위협하는 구조에 분노한 베를린 시민들은 “집은 누구에게나 필수적인 공간”이라는 사회적 합의를 다시 확인했다. 집값 폭등과 주거불안이 일상이 되면 사람들은 각자도생의 길로 내몰린다. 부업과 투자에 뛰어들고, 대출을 짊어지고, 불안을 개인의 능력 탓으로 돌리며 버틴다. 그러나 이 풍경은 도시의 주거정책이 얼마나 실패했는지를 보여주는 가장 정치적인 증거다. 누구나 누릴 수 있는 열린 도시를 위해 공공성을 확장하자.
그러나 서울은 정반대의 길을 걷고 있다. 공공의 땅을 민간에 매각하려는 시도가 그것이다. 그중 핵심은 용산정비창 부지 매각이다. 서울 한복판에 위치한 약 50만㎡ 규모의 이 땅은 코레일·국토교통부를 비롯한 공공기관과 정부부처가 소유한 공공자산이다. 지난 3일 이재명 대통령은 ‘공공자산 매각 중단’을 긴급 지시했다. 윤석열 내란정권하에서 기획재정부가 자산 효율화를 명목으로 공공자산 헐값 매각을 추진하며 불거진 문제를 바로잡기 위한 조치였다. 그럼에도 서울시는 오는 27일 이 일대에서 국제업무지구 개발을 위한 기공식을 강행할 예정이다. 내년 상반기 부지 매각을 목표로 한 조성공사를 시작하는 것이다.
서울은 전국에서 유일하게 자가 가구보다 무주택 가구가 더 많은 도시다. 특히 용산구는 주민의 66%가 무주택자이며, 월세 거주 비율도 서울 평균을 웃돈다. 한때 대통령 관저가 있던 고급 주택가가 있는 한편, 전국 최대 규모의 쪽방촌이 자리한 자치구이기도 하다. 최저주거기준 미달, 지하·옥탑 거주 가구를 포함한 주거빈곤 가구 비율은 전체의 18.7%에 달한다. 그럼에도 용산구의 장기 공공임대주택 재고는 서울시 평균의 절반 수준에 불과하다. 이보다 명확한 주거불평등의 단면이 있을까. 그동안의 탐욕적 부동산 정치는 월세 부담과 퇴거 위협에 놓인 저임금·불안정 노동자들, 열악한 거처에서 건강과 생명을 위협받는 이들의 고통을 외면해왔다.
“공공주택이 우리의 대안”이라 말하는 베를린 시민들의 선택은 우리에게도 중요한 질문을 던진다. 이제 도시 개발과 주택정책의 화살표를 소수의 독점과 투기가 아닌, 평범한 우리를 향하게 하자. 용산정비창 부지 민간 매각을 중단하고, 모두의 땅으로 남겨두는 것. 나아가 공공임대주택의 무대로 삼는 것. 그것이 서울이 더 이상 불안의 도시가 아니라, 모두의 안전을 보장하는 도시로 나아가는 첫걸음이다.
11월20일은 매년 차별과 혐오로 인해 세상을 떠난 이들을 그리고 트랜스젠더의 존재를 사회에 알리는 트랜스젠더 추모의날이다. 이날을 맞아 한국성소수자인권단체연합 무지개행동은 하나의 캠페인 영상을 공유했다. 제목은 ‘나의 트랜스젠더 친구를 소개합니다’이다. 이름 그대로 트랜스젠더 친구를 둔 세 명의 출연자가 친구와의 여러 일화를 이야기하는 영상이다.
해당 영상에 나의 친구 예정 역시 출연했다. 예정은 인권활동을 하면서 알게 되었고 이후 8년간 서로 여러 이야기를 주고받았지만, 이번에 영상 촬영을 하면서 처음으로 안 사실도 있다. 가령 예정이 만난 첫 트랜스젠더가 나였다는 것이다.
그리고 예정 외에도 내가 지금 알고 지내는 많은 친구에게 나는 처음으로 만난 트랜스젠더일 것이다. 내가 주변에 나 자신을 알렸을 때 모든 반응은 “전혀 몰랐다. 놀랍다”는 것이었으니.
그런 그들에게 나는 어떤 친구로 지금까지 남아 있을까. 그리고 나는 그들과의 만남을 통해 무엇을 배웠을까. 사실 2014년 법학전문대학원 2학년 때 주변에 트랜스젠더라는 것을 처음으로 알리고 외형적인 모습을 바꾸는 전환 과정을 거친 당시, 나는 기존에 알고 있던 대학 동기들, 회사 동기 등과 연락을 끊었다. 갑작스럽게 바뀐 나의 모습을 어떻게 설명해야 할지 자신이 없었고, 이해받을 수 있다는 확신도 없었다. 전환 이전의 과거는 없는 것처럼 지우고, 그때의 친구들과는 더 이상 이전처럼 연을 이어갈 수는 없을 거라 생각했다.
그러나 2017년 언론을 통해 나를 좀 더 드러내고 더 많은 사람에게 최초로 커밍아웃한 트랜스젠더 변호사로 알려졌을 때, 그 친구들에게 먼저 연락을 받았다.
그렇게 몇년 만에 만난 친구들과의 관계는 이전과 크게 다른 것은 없었다. 서로 간에 쌓였던 묵은 감정을 주고받거나 현재의 고민들을 나누면서 즐거워하는 그런 관계다. 요새는 여러 바쁜 일들로 자주는 못 보지만 그래도 여전히 만나면 반갑고 즐거운 것은 마찬가지다.
물론 나의 이러한 경험이 모든 트랜스젠더가 할 수 있는 것이 아니라는 점은 안다. 학창 시절에 혐오로 인한 괴롭힘을 겪은 사람도 있을 것이고 주변에 받아들여지지 않는 경험을 한 이들도 많을 것이다. 무엇보다 애초에 한국에서 트랜스젠더 친구를 알고 있는 사람 자체가 매우 적다.
2023년 글로벌 조사회사인 입소스에서 전 세계 30개 국가를 대상으로 성소수자에 대한 인식조사를 했다. 그 결과에 따르면 주변에 트랜스젠더인 친지, 가족, 직장 동료 등이 있느냐는 질문에 ‘그렇다’고 한 한국인 응답자는 2%에 불과했다. 30개국 평균인 13%에 턱없이 못 미치는 수치였다. 트랜스젠더를 친구로 만나는 경험조차 못하는 이들에게 트랜스젠더의 권리, 이들의 삶을 온전히 이해하기는 참으로 어려울 것이다. 차별과 혐오를 없애고 법적 제도를 개선해 더 많은 당사자들이 자신의 이야기를 할 수 있도록 해야 하는 이유이다.
트랜스젠더 추모의날 이틀 뒤인 11월22일 한국과 일본에서는 각각 트랜스젠더와 지지자들의 행진이 열렸다. 한국 행진의 슬로건은 ‘동네북: 두드릴수록 울리는’, 일본 행진의 슬로건은 ‘We are Here: 우리가 여기 있다’이다. 두 슬로건 모두 제도적, 사회적 장벽에도 포기하지 않고 트랜스젠더들이, 사회적 소수자들이 더욱 크게 모이고 외치며 나아갈 것이라는 선언이다.
“사람과 사람이 친구로서 사귀는 데 편견과 선입견 없이 시작하는 그런 시대, 세대가 와야 하지 않을까라는 생각을 해요.”
무지개행동의 영상에서 또 다른 출연자 강단은 이렇게 이야기했다. 그 말처럼 트랜스젠더 추모의날 행진에서 나온 선언이, 이제는 추모의날이라는 기념일을 통해서만이 아닌 일상에서 더 많은 트랜스젠더를 친구로서 만날 수 있는 시대로 이어지기를 바란다.
미국의 기타리스트 ‘코리 웡’(40·Cory Wong)이 첫 내한 공연서 에너지 넘치는 음악과 현란한 즉흥 연주로 관객들의 마음을 사로잡았다. 그래미 어워드에 노미네이트 되기도 한 그는 음악계에서 ‘기타연주의 새로운 장르를 연 아티스트’로 통한다.
코리웡은 지난 20일과 22일 서울 용산구 블루스퀘어에서 열린 ‘러브 인 서울’ 페스티벌을 통해 첫 내한 단독 콘서트를 열었다. 지난해 서울재즈페스티벌을 통해 한차례 내한한 적 있지만 단독 공연은 처음이다. 당초 공연은 1회만 열릴 예정이었으나, 티켓 오픈과 동시에 매진되며 공연이 한 회차 추가됐다.
지난 20일 공연 때 어두운색 선글라스를 쓰고 등장한 코리 웡은 그의 시그니처인 남색 기타를 메고 한국 관객을 향해 인사했다. “오늘 밤 저희와 놀 준비 됐나요?”라는 말과 함께 시작된 연주는 화려하고 펑키한 리듬을 자랑했다. 그는 기타를 맨채 무대 양끝을 마구 뛰어다니며 관객의 호응을 유도했다. 그런 격한 움직임에도 연주하는 리듬에는 전혀 흐트러짐이 없었다. 가볍게 리듬을 타던 관객들도 점점 고조되는 음악에 고개를 앞뒤로 흔들며 음악에 심취했다.
코리 웡은 공연에서 ‘플라밍고’ ‘스트럿 윗 어 뮤트’ ‘메디테이션스’ 등 총 12곡을 선보였다. 재즈와 펑크를 주로 하는 그이지만, 알앤비나 블루스 장르의 곡들도 있었다. 앙코르곡 ‘딘 타운’이 연주 될 때 관객들이 기타 솔로를 스캣으로 따라부르기도 했다.
코리 웡의 음악은 일명 ‘솔로’라고 불리는 ‘리드기타’ 대신, 리듬연주를 담당하는 ‘리듬 기타’을 메인에 두는 것이 특징이다. 그의 음악은 잘게 쪼개지는 리듬의 경쾌한 에너지에 몸이 절로 흔들린다. 공연에서도 반복되는 기타 리듬은 지루함보다 다음에 올 변주를 기대하게 했다. 음악 중간 절묘하게 연주를 멈추는 ‘브레이크’나 예상치 못한 상황에서 튀어나오는 기타 솔로 연주에 관객들은 열광했다.
기타연주 위로 얹어지는 다른 세션들의 솔로 연주도 눈에 띄었다. 드럼, 베이스 키보드의 솔로는 물론이고 각곡에 알맞은 브라스 세션들의 솔로가 이어졌다. 특히 플루트와 비트박스를 묘하게 조합한 연주는 어디서도 들어보지 못한 연주였다. 공연 내내 기타와 세션들의 테크닉은 물론이고 관객들과 호흡하며 만들어내는 즉흥연주의 수준도 압도적이었다. 80분으로 예정된 공연이었지만 악기들의 즉흥 솔로 연주가 길어지며 공연은 100분 넘게 이어졌다.
베이시스트 출신의 기타리스트 코리 웡은 중국계 아버지와 아일랜드계 어머니 사이에서 태어났다. 미국 미네소타주에서 나고 자란 그는 밴드 ‘프린스’와 기타리스트 ‘팻 매시니’의 영향을 받았다고 밝힌 바 있다. 2020년 재즈 아티스트 존 바티스트와 협업한 앨범 <메디테이션스>로 2021년 그래미 어워드 ‘최우수 뉴에이지 앨범’ 부문 후보에 오르며 음악성을 인정받았으며, 2023년에는 일본 싱어송라이터 바운디와 애니메이션 <스파이 패밀리 2기>의 엔딩곡을 작업해 일본 차트 1위를 기록하기도 했다.