의정부소년재판변호사 2025년 연말, 한국 멜로 영화 두 편이 잇따라 극장가를 찾는다. 배우 추영우, 신시아 주연의 <오늘 밤, 세계에서 이 사랑이 사라진다 해도>(<오세이사>)와 배우 구교환, 문가영 주연의 <만약에 우리>다. 두 영화 모두 국내에서 큰 사랑을 받은 해외 원작 소설·영화를 한국판으로 재해석한 작품이다.
<건축학개론>(2012) 이후 사실상 흥행한 ‘오리지널’ 멜로 영화를 찾기 어려운 가운데 최근 1~2년 사이 검증받은 해외 로맨스 IP를 리메이크한 영화가 꾸준히 나오고 있다. 올해에만 <말할 수 없는 비밀>(대만), <태양의 노래>(일본), <그 시절 우리가 좋아했던 소녀>(대만) 등이 한국판으로 각색돼 개봉했다. 리메이크 멜로는 비교적 저예산으로 제작 부담이 적어 신선한 캐스팅 조합을 볼 수 있으나, 원작 이상의 흥행을 거둔 작품은 거의 없었다. <오세이사>와 <만약에 우리>는 이 한계를 넘어설 수 있을까.
크리스마스 이브(24일) 개봉하는 <오세이사>는 일본 작가 이치조 미사키의 2019년작 라이트 노벨을 원작으로 한다. ‘선행성 기억상실증’으로 잠들고 나면 하루의 기억을 잃는 18세 소녀 마오리와 그에게 얼떨결에 고백한 동갑내기 소년 도루의 사랑과 상실에 대한 이야기다.
국내에서는 2022년작 동명의 일본 영화(미키 타카히로 감독)가 조용한 장기 흥행으로 화제를 모았다. 개봉 초반에는 반향이 적었지만, 10-20대 여성 관객 사이에서 입소문이 나며 121만 명의 관객을 모았다. 한국에서 일본 실사 영화가 누적 관객 수 100만을 돌파한 건 <러브레터>(1999) 이후 처음이었다. 순정만화에서 튀어나온 듯한 배우 미치에다 슌스케(도루 역)와 후쿠모토 리코(마오리 역)의 케미와 최루성 강한 이야기를 극대화하는 서정적인 영상미와 음악이 일본판의 강점이었다.
고등학생 서윤(신시아)과 재원(추영우)의 이야기로 번안된 <오세이사>는 서정적인 감성을 공유하되 보다 발랄한 분위기로 전개된다. 일본판은 과거와 현재의 시점을 오가며 여주인공이 ‘무엇을 잊었는가’를 미스테리 요소로 사용하며 불안감을 조성한다. 한국판은 이러한 장치를 빼고 순행적으로 이야기를 전개한다. 남주인공의 복잡한 가족사도 축소했다.
대신 서윤과 재원이 쌓아가는 매일을 보여주는 데 집중하며 로맨틱 코미디스러움을 더했다. 데이트 장면에서는 코인 노래방에서 재원이 너드커넥션의 ‘좋은 밤 좋은 꿈’을 부르거나, 스터디카페에서 시간을 보내는 등 한국 10대들에게 친숙한 장소가 등장한다. 메가폰을 잡은 김혜영 감독은 “서로 가까워지며 감정을 쌓아가는 과정을 더 귀엽고 풋풋하게, 좀 더 자세히 표현하려고 했다”고 했다. 일본판 영화의 아련한 감성을 좋아했다면 호불호가 갈릴 수 있는 각색이다.
올해 마지막 날(31일) 개봉하는 <만약에 우리>는 넷플릭스 중국 영화 <먼 훗날 우리>(2018)의 리메이크작이다. 가난한 젊은 날, 뜨겁게 사랑했지만 결국 헤어진 연인이 10년 후 우연히 재회하면서 과거를 회상하는 이야기다.
대도시는 돈 없는 청춘에게 기회의 땅이자 가혹한 착취자다. 중국 베이징의 도시 빈민 린젠칭(정백연)과 팡샤오샤오(주동우)의 이야기는 대한민국 서울의 대학생 은호(구교환)와 정원(문가영)의 이야기로 이질감 없이 번안된다. 꿈을 찾아 대도시로 왔으나 가난과 거듭된 좌절로 꿈도, 아끼던 사람도, 자기자신도 잃어가는 청년들의 모습은 그만큼 보편적인 이야기다.
<만약에 우리>는 탄탄한 원작의 구조를 그대로 가져간다. 함께했던 과거는 컬러로, 헤어진 후 다시 만난 현재는 흑백으로 보여주는 연출도 유지한다.
대신 인물에 변화를 뒀다. 원작에서 린젠칭은 ‘나쁜 남자’에 가까웠지만, 한국판의 은호는 정원에게 다정하고 헌신적이다. ‘베이징 남자와 결혼하는 게 꿈’이었던 팡샤오샤오와 달리, 정원에게는 건축사라는 꿈이 있다. <82년생 김지영>을 연출했던 김도영 감독은 “이 영화는 꿈을 쫓는 사람들에 대한 이야기이기도 하다”며 “정원이도 꿈이 있으면 좋겠다는 생각으로 원작과 차별화를 뒀다”고 했다.
원작이 ‘불안형들의 연애’에 가깝다면, <만약에 우리>의 은호와 정원은 훨씬 안정적이지만 그만큼 서로를 위해 희생하려 드는 연애를 한다. 관계의 농도 변화는 <만약에 우리>를 리메이크작 이상의 독립된 영화로 만든다. 배우 구교환은 은호에게 사랑스러움을 더하고, 배우 문가영은 사랑을 시작할 때의 풋풋함부터 이별할 때의 슬픔까지 넓은 감정 폭을 깊이 있게 표현해 낸다.
“배추가 한 번 서리를 맞으면 거두어 일반적인 조리법대로 물김치로 담가 항아리에 넣고 뚜껑을 꼭 닫고 땅에 묻는다. 공기가 통하지 않을 정도로 김치항아리를 봉하라. 이듬해 봄에 열어보면 그 빛깔이 햇김치 같고 그 풍미 또한 깨끗하고 쩡하다( 經一霜卽收, 如常法作淡菹. 藏甕封盖埋地中, 令勿泄氣. 至明春發見卽其色如新, 味亦淸爽).”
유중림(1705~1771)의 <증보산림경제> 속 배추로 ‘김치 담그는 방법(沈菹法)’이 이렇다. 배추물김치와 흡사하다. 이 책에는 무동치미인 나복동침저(蘿 凍沈菹), 총각김치에 가까운 침나복함저(沈蘿 鹹菹), 오이소박이의 기본기를 품은 황과담저(黃瓜淡菹)도 나온다. 맛을 북돋을 때는 어떤 부재료를 썼을까. 무동치미에는 생강·파의 흰 줄기·청각·초피 등을, 총각김치에는 고추·고춧줄기·고춧잎·청각·갓줄기·갓잎·초피·부추·마늘 등을 썼다. 오이소박이에는 고춧가루였다. 위에 보이는 ‘일반적인 조리법’의 면모를 짐작할 만하다. 겨울을 나며 김치 맛이 깊어진다는, 매콤하면서도 복합적인 풍미가 상승한다는 감각은 죽 이어졌다. 한 세대 뒤의 사람인 유득공(1748~1807)은 <경도잡지>에 화려한 서울식 섞박지인 잡저(雜 )를 기록했다.
“잡저는 새우젓국을 달여 맑은 젓국을 받아, 무·배추·마늘·고추·소라·전복·조기를 항아리에 버무려 담는다. 겨울을 지나며 맵싸해진다(雜 , 鰕鹽汁候淸, 蘿 · ·蒜·番椒·螺·鰒·石首魚. 用陶甕和淹, 經冬辛烈).”
덜 익은 김장김치를 살짝 헤친다. 젓갈과 마늘과 생강이 어울려 익은 덕분에 더욱 또렷해진 김치 내음이 먼저 코끝에 닥친다. 조심스레 한 줄기만 길게 찢어 입안에 쏙 집어넣는다. 침샘을 자극하는 신맛, 콧속을 파고드는 매콤함, 파와 마늘이며 생강에 젓갈이 어울려 내는 알싸한 풍미도 반갑다. 신맛도, 매콤함도, 알싸함도, 초겨울 무와 배추가 피워낸 단맛 덕분에 모난 데 없이 둥글고 우아하다.
김치는 새봄까지 더욱 그 맛이 깊어질 테다. 이 계절의 김치는 오랫동안 반양식이었다. 쌀밥이 있는 밥상에서 맛의 조화와 균형을 잡는 핵심 요소였다. 지구 곳곳의 온 민족이 채소를 오래 두고 먹자고 저마다 안간힘을 썼다. 그 가운데서도 김치는 혐기성 발효와 호기성 발효를 아울러 젖산이 뿜는 생동감과 확장성에서 한 경지를 이루었다.
김치든 물김치든 ‘김치’에는 국물이 있다. 질감을 잘 보존한 무와 배추뿐만 아니라 익어가며 자연스레 맛을 더하며 우러난 그 국물은 발효의 깊은 맛으로 김치를 감싼다. 김치와 그 국물은 한 번 더 몸을 바꾸어 또 다른 음식의 바탕 또는 주재료 또는 부재료가 된다. 김치찌개·김칫국·김치전골·김치찜·김치만두·김치전·묵은지지짐·김치볶음·김치죽·갱시기·김치밥·김치말이밥·김치볶음밥·깍두기볶음밥·김치김밥·김치국수·김치말이국수·동치미국수·김치라면·백김치초밥·김치우동·김치돈까스·김치파스타·김치버거 등등 주워섬기자니 숨이 넘어갈 판이다. 김치는 한마디로 ‘익어가는 맛의 서사’이다. 아예 무침으로 그치는 겉절이를 한 극단으로, 갓 익은 김치부터 묵은지까지, 시간의 흐름을 탄 풍미의 서사이다. 이 계절에 김치를 떠올린다. 기어코 그 관능에 탐닉한다.

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