명품편집샵 이탈리아로 건너간 장영실…그림 한 장에서 시작된 대담한 상상력 ‘한복 입은 남자’ > 견적문의

명품편집샵 이탈리아로 건너간 장영실…그림 한 장에서 시작된 대담한 상상력 ‘한복 입은 남자’

작성일 25-12-27 12:44

페이지 정보

작성자 또또링2 조회 6회 댓글 0건

본문

회사명 :

이름 : 또또링2

연락처 :

이메일 : bvcjbkjh8678ds@naver.com

볼트 또는 시공주소 :

명품편집샵 “윗옷은 속적삼 받쳐/ 저고릴 걸쳐 입고서/ 배자를 둘러 입고/ 그 위로 두루마길 두 겹 더해/ 두 겹 중에 겉의 답호가/ 밑의 철릭보다도/ 더 짧은 복식은 조선 초기뿐/ 오래된 한을 풀어낼 이야기.”
그림 속 남자는 망건을 쓰고 도포를 걸치고 있다. 품이 넉넉한 옷자락, 물결치듯 내려오는 선까지 한복을 떠올리게 하는 이 드로잉의 화가는 플랑드르 거장 페테르 파울 루벤스. 어떻게 17세기 그림에 조선의 복식이 등장했을까. 창작 뮤지컬 <한복 입은 남자>는 이 의문으로부터 출발한 소설적 상상력을 동양과 서양, 과거와 현대가 교차하는 대담한 이야기로 무대에 펼쳐낸다.
올겨울은 여느 해보다 많은 대작 뮤지컬이 막을 올렸다. 그 중 ‘튀는’ 작품이 <한복 입은 남자>이다. 그간 서양 배경의 라이선스·창작 뮤지컬만 올려온 EMK뮤지컬컴퍼니에서 조선시대 배경 작품을 선보인다는 소식에 공연계의 관심이 모였다. 선 굵은 이야기에 화려한 무대와 의상, 호소력 있는 음악을 갖춘 볼만한 대극장 뮤지컬이 탄생했다.
동명의 장편소설이 원작인 작품의 발단은 ‘장영실의 미스터리’다. 세종대왕의 총애를 받아 노비에서 종3품 벼슬까지 오른 ‘천재 과학자’ 장영실은 1442년 임금의 가마가 부서지는 사건 이후 어떠한 기록도 남지 않았다. 이 역사적 공백으로부터 장영실이 명나라 탐험가 정화의 배를 타고 르네상스 시기 이탈리아로 건너가 레오나르도 다빈치에게 자신의 유산을 남긴다는 상상을 펼쳐낸다.
1막은 조선, 2막은 이탈리아를 배경으로 한다. 이야기는 루벤스의 드로잉 <한복 입은 남자>에 관한 다큐멘터리를 제작 중인 방송국 PD 진석이 이탈리아인 엘레나로부터 비망록 한 권을 건네받으며 시작된다. 진석은 역사학자인 강배와 비망록에 담긴 숨겨진 진실을 추적하고, 그로부터 600년 전 영실이 조선을 떠나 이탈리아에서 새로운 삶을 이어가는 이야기가 과거와 현재를 오가며 전개된다.
방대한 이야기를 뮤지컬에선 직관적으로 구성했다. 수구 세력과 개혁 세력의 갈등을 축으로, 장영실의 일대기를 엮어낸다. 배우들은 모두 1인 2역을 맡아 과거와 현재 인물들의 관계성을 알기 쉽게 했다. 과거의 영실을 연기하는 배우는 현대에선 비망록 속 영실의 언어를 해석하는 강배로, 과거 영실을 떠나보낸 세종 역의 배우가 현대에서는 영실의 흔적을 좇는 진석으로 등장하는 식이다. 큰 흐름을 중심으로 전개되다 보니 서사의 치밀함을 중시하는 관객에겐 아쉬움이 남을 수도 있다. 다만 배우들의 안정적인 연기와 가창, 무대를 꽉 채우는 앙상블이 더해져 3시간(인터미션 포함)에 달하는 공연이 지루하지 않게 흘러간다.
낯선 땅에 남겨진 영실이 고국에 대한 그리움을 절절하게 표현하는 넘버 ‘그리웁다’가 사랑받을 것 같다. “닿을 수 없는 꿈 그리움을 닮아/ 어제는 희망을 담았던 저 별에/ 오늘은 위로만을 빌고 또 빌어 봐/ 다녀왔어 다녀왔어 한마디만 하게 해주길/ 언젠가 살아 있음의 이유를 알게 되는가/ 가만히 기다리면 편안해질 수 있을까/ 답을 찾지 못한 채 어디로 가야 하는가….”
작품의 또다른 매력은 무대 미술이다. 조선에는 전통 건축의 요소에 수묵화의 ‘번짐’을 더했고, 장영실이 낯설게 느꼈을 유럽은 거대한 조각상과 건축물에 ‘유화’의 느낌을 담았다. 근정전 이미지가 상징적으로 사용되는 조선 무대의 공포와 처마 디자인이 인상적이다. 의상의 경우 강한 조명에서도 한복 특유의 느낌을 내기 위해 원단을 여러 겹 겹쳐 색을 냈다.
EMK는 당초 다빈치를 소재로 한 작품을 준비했지만, 원작을 접하며 ‘세계화’에 대한 고민을 확장해 방향을 틀었다. 엄홍현 EMK뮤지컬컴퍼니 대표는 지난 9일 기자간담회에서 “해외 진출 노력을 20년 넘게 하면서 세계적인 소재에 대한 고민을 했는데, 최근 K팝 외에도 한국 뮤지컬이 좋은 평가를 받는 등 흐름이 바뀐 것 같다”며 “해외에서 장영실이라는 이름은 낯설 수 있어도, 작품이 담고 있는 역사적 상상과 한국 전통의 아름다움은 누구나 공감할 수 있다”고 했다.
작품 마지막에선 장영실의 ‘꿈’을 상징하는 ‘별’을 매개로 무대와 객석이 하나가 된다. 엄 대표는 “지구는 둥글고, 북극성과 북두칠성은 어디에나 있다”며 “한국의 세종대왕과 장영실에 대한 상상이 해외 관객에게도 가닿을 수 있을 것”이라고 말했다. 충무아트센터에서 내년 3월8일까지.
중증외상으로 인한 사망은 감소했지만, 119 신고 이후 병원에 도착하는 시간이나 생존 후 장애를 안고 퇴원하는 비율은 늘었다. 10대 청소년층에선 ‘중독’으로 인한 중증손상이 급증하고 있어 ‘재활 및 중독 예방’ 정책을 강화할 필요가 있다는 지적이 나온다.
질병관리청이 24일 발표한 ‘2024 중증손상 및 다수사상 통계’를 보면, 지난해 중증 외상 환자는 8170명이었다. 남성이 73.1%로 여성(26.9%)보다 더 많았고, 연령별로는 60대 환자(1804명·22.1%)가 가장 많았다.
중증외상 치명률(사망)은 2016년 60.5%(4922명)에서 2024년 54.7%(4467명)로 낮아졌다. 이는 응급의료 체계 강화와 중증외상 진료 역량 확충이 영향을 준 것으로 분석된다. 실제로 중증외상 환자를 권역외상센터로 이송하는 비율이 2016년 15.0%에서 2024년 46.9%로 크게 늘었다. 고난도 수술과 집중 처치가 가능한 전문치료기관으로의 연계가 강화되면서 중증외상 환자의 생존 가능성도 올라간 것이다.
그러나 이송 과정은 오히려 길어졌다. 중증외상 환자의 119 신고부터 병원 도착까지 소요된 시간은 전국 기준, 2016년 26분에서 2024년 35분으로 9분 지연됐다. 권역외상센터 이송이 확대되면서 이동 거리 증가나 전원 과정 복잡화 등으로 병원 도착이 지연됐을 가능성이 있어 이송체계 정교화가 과제로 남았다.
‘생존 이후’ 삶의 질 역시 오히려 뒷걸음질 쳤다. 중증외상 생존자(3703명) 가운데 장애가 발생한 비율은 2016년 62.8%에서 2024년 74.9%로 12.1% 포인트 급증했다. 식물인간 등 심각한 활동 제한을 겪는 중증장애율 역시 30.8%에 달했다.
이송 지연과 장애율 상승은 중증외상 양상이 바뀌는 흐름과도 맞물려 있다. 중증외상 원인 중 운수사고 비중은 2016년 59.6%에서 지난해 47.8%로 줄어든 반면, 추락·미끄러짐은 같은 기간 33.5%에서 44.5%로 크게 늘었다. 발생 장소도 집·주거시설 비중(26.5%)이 꾸준히 증가했다. ‘도로 위 교통사고’보다 ‘생활공간 낙상’이 늘면서, 예방 정책 역시 주거 환경 개선 등으로 확장해야 한다는 지적이 나온다.
한편, 중독·화상·질식 등 외상 외 요인에 의해 발생하는 비외상성 중증손상 통계에선 10대 청소년층의 ‘중독’ 문제가 특히 두드러졌다. 지난해 비외상성 중증손상 환자는 1만6715명이었는데 화학물질 등에 접촉하는 중독이 70.7%로 대부분을 차지했다. 연령별로 보면, 10대의 경우 중독으로 인한 비외상성 중증손상 비중이 2015년 47.4%에서 76.9%로 급격히 증가했다. 청소년의 약물·물질 오남용이 급증하고 있음을 시사한다.
의도별로 봤을때 자해·자살로 인한 비외상성 중증 손상은 65.6%에 달했다. 특히 여성의 자해·자살 비중(73.4%)이 남성(57.5%)보다 높게 나타나 사회적 대책이 필요하다는 지적이 나온다.
임승관 질병청장은 “증가하고 있는 장애율을 개선하기 위해 생존 이후 치료 및 재활과 장애 관리를 위한 정책적 보완이 필요하다”며 “비외상성 중증손상 측면에서는 청소년의 중독 및 여성의 자해·자살 등에 대한 사회적 관심과 대책이 시급하다”고 말했다.